Danksagung	6
	Inhalt	8
	Abbildungsverzeichnis	10
	Tabellenverzeichnis	12
	1 Einleitung	14
	1.1 „World Music“, ein politisch umstrittener Begriff	15
	1.2 Die schwer bestimmbare Größe des „World Music“-Marktes	30
	1.3 Die historische Besonderheit des „World Music“-Marktes	37
	1.4 Abgrenzung des Forschungsgegenstands	42
	1.5 Zielsetzung und Fragestellungen	44
	1.6 Methodisches Vorgehen und Forschungsmaterialien	45
	1.7 Theoretischer Rahmen der Analyse	51
	1.7.1 Kultur versus Ökonomie im Spannungsfeld der Massenkulturdebatte	51
	1.7.2 Neuer Blick auf die Massenkulturdebatte: Wechselwirkung von Kultur und Ökonomie	54
	1.7.3 Ein neuer theoretischer Ansatz, um die Wechselwirkung von Kultur und Ökonomie zu verstehen	60
	1.7.4 Der Ansatz der Marktsoziologie	70
	1.8 These und Gliederung der Arbeit	74
	2 Die Herausbildung des „World Music“-Marktes	77
	2.1 Das Fallbeispiel England	77
	2.2 Analyse der Herausbildung des Netzwerks um „World Music“	84
	2.3 Die Auswirkungen der Marketingkampagne auf den Musikmarkt	98
	2.4 Die Beziehungen zu den Lizenzbesitzern	105
	2.5 Die Beziehungen zu den Musikveranstaltern	115
	2.5.1 Die Rolle der Musikethnologen	121
	2.5.2 The Music Village und der Kampf gegen Rassismus	124
	2.6 Zusammenfassung	134
	3 Die Institutionalisierung des „World Music“-Marktes	139
	3.1 Die Suche nach einer stabilen Basis auf dem Musikmarkt	139
	3.2 Die Entwicklung einer ästhetischen Sensibilität für „World Music“	145
	3.3 Eine Kontingenz im Kontext: die Frage des Urheberrechts	155
	3.4 Die diskursive Grenzziehung des „World Music“-Marktes	167
	3.5 Die Hauptinstitutionen des „World Music“-Marktes	176
	3.5.1 Die „World Music“-Charts Europe	176
	3.5.2 Die Worldwide Music Days	182
	3.5.3 Das European Forum of Worldwide Music Festivals	186
	3.5.4 WOMEX 1994: die Vernetzung von Institutionen	187
	3.5.5 WOMEX 1995: ein europäisches Projekt	191
	3.6 Buena Vista Social Club und die „World Music“ als Musikgenre	199
	3.7 Zusammenfassung	204
	4 Wurde „World Music“ global?	208
	4.1 Geht es um Kunst gegen Markt?	210
	4.2 Der Marktplatz der WOMEX	221
	4.2.1 Die Jury	224
	4.2.2 Das Musikprogramm	229
	4.2.3 Die Konferenzen	250
	4.2.4 Die Auszeichnungen	278
	4.2.5 Der Marktplatz der WOMEX – Zusammenfassung	286
	4.3 Die Entwicklung eines Diskurses über das Globale	288
	4.4 Die „World Music“ und ihre Kritiker	292
	4.5 Zusammenfassung	295
	5 Die Marktsoziologie, der Musikmarkt und die globale Ordnung	299
	5.1 Musikgenres und Musikmirkte: die Verßechtung von Wirtschaft und Kultur	302
	5.2 Schlussanmerkungen zur globalen Ordnung	310
	Literaturverzeichnis	312